Véra de Frederick Horsman Varley.

Les sérigraphes Hans, Peter et Traudl Markgraf ont participé à plusieurs programmes de reproduction visant à promouvoir l'art canadien après avoir immigré d'Allemagne au Canada au milieu des années 1950. Les Markgraf ont développé un procédé de sérigraphie reconnu pour sa qualité d'impression et sa fidélité à la peinture originale. Le Musée des beaux-arts du Canada s'est impliqué dans les Markgrafs au milieu des années 1950 lorsque le collectionneur et philanthrope montréalais Sidney Dawes a présenté le directeur du Musée, Alan Jarvis, au travail des Markgrafs. Collectionneur de l'œuvre de James Wilson Morrice, Dawes a organisé la reproduction de l'œuvre de Morrice, dont il a financé la production. Le Musée des beaux-arts a également demandé aux Markgrafs de reproduire des œuvres de sept autres artistes de sa collection, financée par l'Imprimeur de la Reine à Ottawa. En 1959, les frères Markgraf et la Galerie ont réalisé une série de gravures au pochoir (sérigraphie) « Tom Thomson et le Groupe des Sept ». Après leur partenariat avec la National Gallery en 1960, les Markgraf ont continué seuls, Hans quittant le Canada pour l'Allemagne et Peter s'associant à Artistica, un éditeur et distributeur montréalais de tirages d'art, de livres et de cartes. En 1967, le Conseil des Arts du Canada s'est associé à Peter Markgraf pour produire des estampes axées sur l'art contemporain canadien. Suite à ce projet, les Markgraf ont continué à imprimer des ouvrages pour des clients privés sous les « Editions Markgraf ». En 1977, les Markgraf ont déménagé à Vancouver pour travailler pour Bill Ellis de Canadian Native Prints Ltd. Ils ont continué à imprimer pour des artistes individuels et, après 1978, ont créé leurs propres sérigraphies de paysages de la côte ouest qui ont ensuite été reproduites sous forme de lithographies. Au cours de l'Année des Nations Unies pour la coopération internationale, les Markgraf ont imprimé quatre peintures jamaïcaines par l'intermédiaire de Robie Kidd.

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